Road-Book - École d'architecture de Grenoble

1992 - 1998

SOMMAIRE

1° année DEFA

Dessins d'après les maîtres page 1-2

Travaux de représentation page 3-4

2° année DEFA

Habitat en bande page 5-6

Un hall d'exposition page 7-8

L'embarcadère page 9-10

1° année DPLG

Wall-houses page 11-12

Construire dans la pente page 13-14

2° année DPLG

Entre décor et réalité page 15-16

Habiter les patios page 17-18

3° année DPLG et diplôme

Concentr'act page 19-22

Structur'halle page 23-24

Héop page 25-26

DESSINS D’APRÈS LES MAITRES

L'histoire de l'architecture nous apporte un flot d'informations sur les procédés qu'utilisaient nos ancêtres. Il ne faut pas négliger une étude sur les références qui aujourd'hui composent notre patrimoine architectural.

"Vivre sans son passé c'est vivre les yeux fermés", il ne faut pas perdre de vue que les savoir-faire antiques ne perdurent qu'un temps. En effet le monde de la production peut au fur et à mesure s'affranchir de certains procédés « vieillots », mais quand ceux-ci passent aux oubliettes certaines réalisations ne sont plus envisageables. Un exemple très représentatif concerne l'architecture de Gaudi, (véritable génie de la maçonnerie), aujourd'hui la Sagrada Familia se poursuit mais avec des moyens modernes et lourds. Pour faire les mêmes exploits et produire cet éternel défi aux lois de la gravité.

Les symboliques religieuses, et philosophiques étaient de puissants vecteurs de conception architecturale. La forme était justifiée par un tracé régulateur qui amplifiait la valeur intellectuelle de l'architecte et de ses constructions.

L'architecture vernaculaire, basée sur une évolution empirique, se contente d'axer ses efforts sur la dimension pratique de la construction. Et ce, tant dans la manière de la construire avec des matériaux naturels et à portée de main, que dans l'organisation interne.

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TRAVAUX DE REPRÉSENTATION

La première année d'architecture consiste essentiellement à nous apporter de solides bases de dessin. Les exercices de représentation qu'ils traitent d'urbanisme, ou de construction m'ont apporté une certaine aisance. Que ce soit à l'encre, au crayon papier, en noir et blanc, ou en couleur, les apports graphiques sont évidents.

Il est important de souligner que la représentation graphique n'est qu'une vision déformée du projet fini, si précise soit elle. Elle permet de fixer une idée en deux ou trois dimensions d'une architecture. La question de l'échelle est une donnée fondamentale qui indique les dimensions du sujet.

Plans, coupes, et façades sont les trois mamelles de l'image architecturale, d'autres angles de représentation tels que les perspectives, et les axonométries nous permettent de mieux appréhender un projet. La tendance actuelle est d'offrir des images éclatées, qui présentent un maximum de renseignements ainsi que les relations et imbrications des différentes parties d'un objet à construire.

La maquette est encore un autre moyen de présenter un projet. Elle utilise toutes les informations qu'apportent le plan, les coupes, et les façades, pour les modeler en trois dimensions. L'échelle est une fois encore une limite, car il faut choisir jusqu'à quel niveau de détail on peut représenter une architecture.

HABITAT EN BANDE

Sujet : A la suite d’une étude de référence (projet non-construit Roq et Rob de Le Corbusier ), il fallait proposer une typologie d’habitat en bande.

L’intégration sur le terrain s’est faite avec le souci principal de minimiser l’intervention d’engins de terrassement. C’était également l'occasion d’offrir un espace commun qui est incarné par la restauration du jardin à la française attenant au château.

Les circulations automobiles se trouvent en dessous du niveau de la terrasse du château et les parkings sont enterrés. Les piétons possèdent une multitude de cheminements pour accéder aux habitations ou aux divers espaces verts à leur disposition.

Les principes conservés sont issus du parti structurel et organisationnel. A savoir, le poteau-poutre qui assure la stabilité de l’édifice. Le Modulor est conservé, respecté mais son utilisation diffère. La trame dessinée ouvre une circulation centrale, qui permet une vue traversante, et ce tant à l’échelle du bâti que du lotissement. Les sanitaires sont regroupés pour simplifier les réseaux humides et rationaliser l’agencement interne des logements.

UNE STRUCTURE POUR UN HALL D'EXPOSITION

Sujet : L’objectif est d’aborder le thème de la structure de manière simple et explicite. Le pavillon d’exposition sera le support de manifestations de communication en rapport avec les activités de l’école d’architecture.

La base structurelle est constituée d’une toiture « champignon », l’agencement et la combinaison de cet élément constructif couvrent l’ensemble de l’espace d’exposition. Le pavillon Japonais de Tadao Ando à l’exposition universelle de Séville utilise le même principe constructif. L’encorbellement des différentes strates, permet depuis le poteau de développer une surface importante.

L’écoulement des eaux pluviales s’effectue à l’intérieur des poteaux, qui supportent les éléments de couverture, par un souci de discrétion.

Les murs de brique constituent le support principal des expositions. L’entrée est signalée par un traitement de la structure qui se délite peu à peu pour rendre intelligible l’évolution du principe constructif.

Un léger espace entre chaque module de toiture dessine une ouverture en croix. Cet interstice se prolonge jusqu’au sol. Ce système d’éclairage est accompagné par une bande en partie haute des murs, et se déroule sur la périphérie du pavillon.